现代人走到哪里，爱书写“到此一游”做留念，名字留下了，却大煞景色。看人家怀素，每至酒酣兴发，走到哪遇到啥，比方寺壁、里墙、衣裳、器皿等，提笔留字没磋商。只因这是千金难求的珍品，远远脱离了“到此一游”的低级兴趣。有人讨教写好字的秘诀，怀素不假思索地回应：“醉”。正所谓：“要想写得对，必需先找醉”。

　　元朝的书法家鲜于枢，也写楷书行书，但以草书为拿手，所效仿的都是唐朝大腕们。他有幅行草《苏轼海裳诗卷》，我在书里凑合着能读下来，若看大草《诗赞卷》，使出吃奶的劲也认不得。越是认不得，越觉得字通酒性。书上说，老鲜与我的偶像赵孟頫齐名，我必需多读他。鲜于枢长相很豪迈，人称“髯公”，还在于他很是喜欢酒，同朝代文学家柳贯评论他：“每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜，遇其自得常常为人诵之。”

　　顺着草书这条线往后捋，我又捋出清代书法大家傅山，也是与酒结缘的人。他年轻时癖好喝酒，自封“蘖禅”，曾作七绝《红叶楼》，居然嵌入“傅山彻夜醉霜红”的诗句。明朝沦亡后个元旦夜，傅山内心痛苦却难以言表，借酒消愁本人把本人灌醉，悲愤地写出：“无情今夜贪除酒，有约明天不拜年”。这种亡国恨的心情包围着他，酒自然成为的朋友，同时感染了他的书法作品，流淌着孤傲崇高的时令，读后令人震动。

　　书画与酒的关系能说出来，但永远永远说不清，我会朝着说清的方向努力，不时地晋级我的版本。